最早的家具设计专著是南宋１１９４年黄伯思写的《燕几图》其中设计过组合式桌子。

　　明代的文人设计的想法最丰富：

　　万历时的江南画家戈汕于１６１７年写过《蝶几图》设计过可拼装桌子。

　　明洪武年文人曹明仲《格古要论》中细设计过琴桌。

　　万历五年进士、青浦知县、礼部郎中、戏曲家、文学家屠隆《考（般下木）余事》设计过各种桌凳匣盒等轻便用具。

　　明官方也重视起家具规制来，工部御匠司正午荣汇编了一本《鲁班经》从春秋到宋元历代大师文人的设计、三十多种家具型制并附图，算是经文人整理的经典之作。

　　明人李渔：戏曲家（比目鱼、风筝误）、作家（小说十二楼）设计过凉几和暖椅（闲情偶寄）。为在没有大面积取暖纳凉的古代房屋中的读书人用。也算是自已动手丰衣足食了。古代知识分子没有人照顾所以开发了自己的实用才智。

　　明代戏曲家（玉记、节孝记）高濂《遵生八笺》也设计了两张多功能床一样是为了纳凉和花下卧赏之类的闲情享受。

　　几个名词：

　　五木法则：新中国成立初法规紫黄花梨木鸡翅铁梨乌木等五种木制家具不得出口。

　　硬木——黄花梨、紫檀、乌木、铁力、鸡翅。

　　柴木－业内的俗称，其中的相对概念

　　硬木＿软木（柴木）

　　红木＼紫檀＿白木（柴木）

　　城市家具＿乡村家具（柴木）

　　皇室家具＿民间家具

　　柴木从工艺上来分为丙大类１髹漆２不髹漆

　　从材质上分为

　　１硬质白木——榉木、榆木、核桃木、银杏木、楠木、柞榛木、梓木、槐木、柘木、枣木、黄杨木。（装饰手段常用不髹漆，以材质的自然纹和包浆取胜）

　　２软质白木——彬木、樟木、松木、椴木、桐木。（装饰手段上常用髹漆，因为其内胎韧性强材质轻是木胎髹漆的良好载体。

　　红漆家具:是一种不严格的称谓．细分为朱漆髹底、雕饰贴金（集雕刻、堆塑、绘画、贴金罩漆等工艺于一身，风格或朴素、或古雅或富丽）

　　中国汉民族的家具型制结构在宋代基本确定和规范，明代堪称典范。

　　传世明清家具的特点：

　　１明式黄花梨木家具——有文人气质是艺术品

　　２康雍乾时的紫檀家具是工艺巅峰。

　　３个性独特的民间家具。（有文人染指的墨香和市井贵族相)

　　妈妈曾提到过外婆的嫁妆——整套豪华气派的十里红妆，细说来竟是从厨房到室再到洗手间甚至生孩子用的全套朱金木桶、盒、篮、椅、架。当时我还惊叹说，古来中国女人的结婚任务就是生孩子，竟然连子孙桶九子盒小孩子用的洗澡盆都得从娘家带来，真是生命延续的严肃可见一斑。

　　妈妈还说她祖母的大床是如何炫丽，金丝描线的雕花嵌龙的三进大床，我总是很神往地想到这丢失的古董。不知是什么样，现在在书里找到了它的基本模样BR>
　　明清的雕花床：两进或三进．万工轿千工床是江南婚嫁的陪嫁．前部的床沿边的小平台称拨步或踏步（八字挂面式或平面挂面式），设雕花柱架、挂落、倚栏、飘檐花罩、卷篷顶。后半部是床的本体，设雕花门罩、垂帘、遮枕、书架搁板、角柜、钱箱、点心盒、防身器具、抽屉。门洞外甚至还有对联劝人读书勤勉。或警人光宗耀祖或诱人红袖添香。旧式文人女子的生活看一张床就有了。江南有一世人半世床之说，这样的床就象一间房子，住上了这样的床就等于是买到了房子。

　　花纹方面：

　　藏式家具的装饰手法：彩绘、镶嵌松石或珊瑚石珠宝兽皮等、用兽皮块贴面覆盖。花纹常见有：螭龙纹、瑞兽纹、植物纹、雷云纹、几何纹。都与财富宝藏有关。

　　明代京作家具的装饰纹：多是大写意的夔龙纹、夔凤、拐子龙、蟠龙。

　　清代则在明之上加了螭纹、雷纹、勾卷纹、兽面纹等。

　　花纹名称：花草纹、涡卷纹、曲线纹、几何纹、缠枝莲纹、西蕃莲纹、

　　西洋家具的风格历史：

　　１５世纪欧洲神学至上的基督教会遭到挑战，资产阶级萌芽开始反对封建力量。新的世界观促使瓣兴资产阶级的艺术家得新认识古典文化的价值，古希腊古罗马再次被审读肯定。出现了体现知识阶层与普通民众的精神诉求与审美艺趣。即文艺复兴运动。从佛罗伦萨发轫，传入法、西、约100年又到哥特式艺术阵地的英国和德语国家。

　　流派：

　　１哥特式（１２－１５世纪）教堂元素很少用于民间。如尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、玫瑰窗、高椅背、柜架式立柜，结构制作复杂、雕刻精致、稳重、厚实象征权势威严。

　　２意大利文艺复兴风格（１４－１６世纪）古罗马与古希腊的造型，简洁的传统线条并配以花、草、动物，也有建筑中的圆柱与壁柱。此后是与贵族妥协的100年内的装饰为主席形式统一的改良哥特式窄道中徘徊。

　　分开各国此时的情况来看——

　　其间法国达到了成熟。如凡尔赛宫内法王享利二世的四柱床。

　　意大利但丁爱用Ｓ型腿的折椅，被广泛用于礼仪场所。

　　３巴洛克风格（１５－１７世纪）意大利文为奇怪变态，葡萄牙语西班牙语为不规则的珍珠。是文艺复兴的变态发展“动感、空间、豪华、、夸张、戏剧性“是一种绝对男性化的家具，阳刚、坚实、稳定。对西洋家具有重大影响，涂饰、镀金、彩绘、细木镶嵌、整体白金描线、外表繁复无比、有涡卷纹和草叶纹。

　　分国来讲——

　　法国：路易十四（此人与康熙通信赠礼）家具，有中国瓷瓶与大漆的影响

　　英国：雅各宾式家具、复辟式家具有中国的髹漆、镶嵌、彩绘的影响在伊丽莎白时代成为潮流。

　　４洛可可风格（１６－１８世纪）法国１８世纪初宫廷形成的室内装饰及家具风格，后成为整个欧洲的流行艺术风格。它与古典主义背道而驰，旧形式与新图案加之不规则的外表与传统的结构。特征就是不对称。致力于追求家具的纤巧与舒适。

　　分国来讲——

　　法国：路易十五家具、摄政式家具。薄木贴片加镶嵌技术，玫瑰郁金香是主要图案。

　　英国：安妮女王式、（维多利亚女王长达１００年的统治时代中的）乔治式家具。后者也是洛可可家具的黄金时期。并于１８世纪初产生了第一个为家具风格命名的权威家具大师齐彭代尔。

　　洛可可与巴洛克一样在欧洲遍地开花。

　　５新古典主义风格(18世纪６０年代）英国工业革命机器代替手工，资本主义在欧洲发展起来．1789年法国大革命爆发后，法、英、德、意出现了各种变革、运动、思想、主义包括空想社会主义。以法为中心产生了影响深远的新古典主义。受发掘庞贝古城和埃库拉努姆遗的影响欧洲掀起重新研究古希腊古罗马的热潮重新反思巴洛克和洛可可艺术，对古代风格与样式的摹仿更淋漓尽致。此风格分两个阶段——

　　１）１８世纪后半期：法国路易十六式、英国亚当式、赫巴怀特式、谢拉顿式、美国联邦式。

　　２）１９世纪前期：法国执政内阁式、帝政式、英国摄政式、维多利亚式、美国帝政式、德国毕德迈尔式。

　　中国古典家具仿制材料

　　木材

　　榆木

　　榆木是中国北方做家具最常用的木材。榆木有20多个品种。最高的榆树可以长到30多米，直径可达1米。榆木剖开后，它的边材呈黄褐色，芯材为淡褐色，纹理则象羽毛那样层层扩展。榆木不易干，也容易开裂。榆木的强度中等，耐腐朽，易加工。

　　榉木

　　在中国，榉木主要集中生长在江苏、浙江和安徽。榉树可以长到30多米，直　径可达1.5米。榉木纹理层层叠叠，比榆木更丰富，苏州工匠称其为“宝塔纹”　榉木木质也比一般木材坚硬，但不算硬木。在明清家具用材中，榉木有重要地位，自古受人重视。榉木是苏州地区制作　家具 的普遍材料。北方也有不少榉木家具，多作明式造型及做工与黄花梨同，素为 匠师和收藏家重视。江苏工匠常把榉木分成三类：黄榉、红榉和血榉。树龄不同造成了颜色和密　度的 差异。老龄且带赤色者被称 “血榉", 最为人所珍视。

　　楠木

　　明代文献里常常提到，楠木为做家具的良材。楠木常被用来制作柜子和书架也可用来装饰柜门或制作文房用具。楠木生长缓慢，树干直，树高在到10至40米之间，直径在50到100厘米之间　长江以南发现30多种楠木树种，尤其集中在西南，最好的楠木出自海南。楠木极为耐腐，常被用来做建材或造船。楠木易干，且木性稳定，不易开裂楠木纹理细腻，打磨后表面会产生一种迷人的光泽，常被称作“金丝楠木”是一种极高档之木材，其色浅橙黄略灰，纹理淡雅文静，质地温润柔和，无收缩性，遇雨有阵阵幽香。南方诸省均产，唯四川产为最好。明代宫廷曾大量伐用。现北京故宫及京城上乘古建多为楠木构筑。楠木不腐不蛀有幽香，皇家藏书楼，金漆宝座，室内装修等多为楠木制作。如文渊阁、乐寿堂、太和殿、长陵等重要建筑都有楠木装修及家具，并常与紫檀配合使用。可惜今人多不识之，常以拜物心理视之，觉得质不坚不重，色不深不亮，故而弃之。行内人视其质地有如下称呼：金丝楠、豆瓣楠、香楠、龙胆楠。另外，在山西等地民间，常称红木黄梨等硬木为“南木”，原意应为自南方的木材。乍听起来却极易与此“楠木”混同，不可不知。

　　核桃木

　　核桃木很容易与楠木混淆。但它的木材表面纹理较粗些，与楠木的橄榄褐色相比，核桃木色泽趋于金褐色或红褐色。中国有几种适合做优质家具的核桃木品种。华北和西北地区一般种植“真核　桃树 ”。这是一种落叶乔木，可生长到20米高，结核桃，可食用。它的边材色　浅，心 材呈红褐色或栗褐色，有时甚至带紫色。核桃木干得很慢，但此后木性　稳定。 由于“真核桃树”一般是用来食其果而不是当做木材，“满洲核桃树”　常被用来 代替它。“满洲核桃木”在华北和东北都有，它色泽较浅。在华中和　华东地区以 及云南还有“野核桃树”。

　　衫木

　　衫树种类极多，在中国大部分地区多有生长。衫树一般生长在海拔2000米以上 。衫木常用来作建材。然而，一些硬度较强、密度较密，肌理较均匀的品种也被 用来制作家具。衫木呈浅黄褐色，纹理直，相对容易干，强度不错，但不耐潮湿或虫蛀。
　　　　　　　　　　　　　　　　
　　瘿木

　　瘿木是树干或树枝上的异常突起部分。瘿木的生成原因尚不清楚，而它们那种瘤苞似的生长看来并不碍树木的健康。形成瘿木的原因众说纷纭，有人认为它们是伐木、大火或森林灾害的结果，包括细菌的侵蚀，甚至啄木鸟的啃啄。某些树种，比如香樟、榆树、楠树、柏树和柳　树比较容易长出瘿木。瘿木纹理多作旋转的细密花纹，往往很难辨认它们究竟是何树种。但是，相同　的颜色、肌理和纹路通常是来自同一母树。树干分叉处和树根部位由于树木纤维的生长方向发生改变而长成瘿木似的纹理　， 比如楠木的瘿木便是如此。能开出大板材的瘿木中首推楠木。中国各地无处　不有的桦树也容易生长出瘿木。

　　桦木

　　产东北华北，木质细腻淡白微黄，纤维抗剪力差，易“齐茬断”。其根部及节结处多花纹。古人常用其做门芯等装饰。其树皮柔韧美丽。蒲人对此极有感情，常镶嵌刀鞘弓背等处。唯其木多汁，成材后多变形，故绝少见全部用桦木制成的桌椅。

　　杨木

　　我国北方常用的木材，其质细软，性稳，价廉易得。常做为榆木家具的附料和大漆家具的胎骨在古家具上使用。这是所说的杨木亦称“小叶杨”，常有段子般的光泽，故亦称“缎杨”，不是本世纪中才引进的那种苏联杨、大叶杨、胡杨等。杨木常有“骚味”，，比桦木轻软。桦木则有微香，常有极细褐黑色的水浸线。这是二者的差别。

　　杜木

　　亦称“杜梨木”，色呈土灰黄色，木质细腻无华，横竖纹理差别不大，适于雕刻。旧时多用此木雕刻木板和图章等。曾见山西商号所用微雕商标雕版，方寸之内人物、舟车，山川、屋宇等精致之极，并有数百蝇头小字于其上，令人叹为观止。此版即杜木镌成。

　　柏木

　　柏木有香味可以入药，柏子可以安神补心。每当人们步入葱郁的柏林，望其九曲多姿的枝干，吸入那泌人心脾的幽香，联想到这些千年古木耐寒长青的品性，极易给人心灵上以净化。由此可知，古人用柏木做家具时的情境。柏木色黄、质细、气馥、耐水，多节疤，故民间多用其做“柏木筲”。上好的棺木也用柏木，取其耐腐。北京大堡台出土的古代王者墓葬内著名的“黄肠题凑”即为上千根柏木方整齐堆叠而成的围障。可取香气而防腐。可见其在木植中级别之高。

　　樟木

　　在我国江南各省都有，而台湾福建盛产。树径较大，材幅宽，花纹美，尤其是有着浓烈的香味，可使诸虫远避。我国的樟木箱名扬中外，其中有衣箱、躺箱（朝服箱）、顶箱柜等诸品种。唯桌椅几案类北京居多。旧木器行内将樟木依形态分为数种，如红樟、虎皮樟、黄樟、花梨樟、豆瓣樟、白樟、船板樟等。

　　核桃木

　　山西吕梁、太行二山盛产核桃。核桃木为晋做家具的上乘用材该木经水磨烫蜡后。会有硬木般的光泽，其质细腻无性，易于雕刻，色泽灰淡柔和。其制品明清都有，大都为上乘之作。可用可藏。其木质特点只有细密似针尖状棕眼并有浅黄细丝般的年轮。重量与榆木等。

　　楸木

　　民间称不结果之核桃木为楸，楸木棕眼排列平淡无华，色暗质松软少光泽，但其收缩性小，正可做门芯桌面芯等用。常与高丽木、核桃木搭配使用。楸木比核桃木重量轻，色深，质松，棕眼大而分散，是区别要点。

　　中国古典家具仿制做工

　　根据明清古典家具特性，必须保证家具古旧的风格和特征。古典家具仿制的每一道工序都有严格的检测标准及工艺流程，产品质量的监控贯穿于作业的始末。

　　1、选择家具款式：

　　根据明清古典家具的种类和风格特点， 选择具体的仿古家具款式。

　　2、选择木材：

　　选择和古典家具同质，同色，同纹的木料或类似木料搭配，且要选择相对色浅的材料。

　　3、选择配件：

　　根据家具风格选择铜件和其他配件。

　　4、雕刻

　　装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。

　　5、拼板：

　　拼板时拼板面和侧面要成九十度角，胶合拼接要经过压力和一定温度处理。一般采用卡子固定4—8小时，卸出，停放24—48小时，拼合后的整板要求无缝，平直，外表无胶印，无开裂现象。

　　6、打磨：

　　以便上蜡或上漆。经过打磨后，用不了多久就会出现包浆，光洁度不比硬木家具差。

　　6、油漆彩绘

　　做漆面的意思不是简单地刷漆，而是尽可能体现古旧的风格和特征。做描金柜的花饰。

　　7、试装：

　　将各部位的零件进行初装。要求保持外观各部件及框架结构严紧、合理。 全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。

　　8、配铜活：

　　按古典家具的式样做吊牌、面叶、活页、套脚、包角、牛鼻环子等中国传统家具的饰件。从制作工艺上分镂空、錾花、打毛、做旧等，连点点斑斑的绿锈也做得出，很有沧桑感。

　　9、组装：

　　按家具原结构进行合理组装，榫卯结构严紧, 边框平直，无胶印，表面光滑，四脚操平。

　　中国古典家具仿制款式

　　明代家具是在宋、元家具的基础上发展成熟的，形成了最有代表性的民族风格 " 明式 " 。明式家具 的产地主要有三处：北京皇家的 " 御用监 " ，民间生产中心苏州与广州。明式家具的品种十分丰富。保留至今的，主要有凳椅类，几案类、橱柜类、床塌类、台架类等。此外尚有作为屏障之用的围屏、插屏、落地屏风等。明式家具多用花梨、此檀、鸡翅木、钱梨等硬木，也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬杂木，其中以花梨中的黄花梨效果最好。这些硬木色泽柔和、纹理清晰坚硬而又富有弹性。这种材料对家具造型结构、艺术效果有很大的影响。由于木质坚硬面有弹性，且硬木是比较珍贵的木料，所以家具有料的横断面制作很小。为此，造型也就显得线型简练，挺拔和轻巧。由于木材本身的色泽纹理美观，所以明式家具很少施用髹漆，仅仅擦上透明蜡即可以充分显示木材本身的质感和自然美。选材是设计意匠的重要部分之一。

　　明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄颈而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。

　　家具工艺到了清代总的来看造型已趋向笨重，并一味追求，富丽华贵，由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感也不好。但在民间，家具仍沿袭 " 明式 " 程式，保留了朴实简洁的风格。根据学者们的研究，清代家具工于用榫，不求表面装饰；京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔；广作重在雕工，讲求雕刻装饰。装饰方法有木雕和镶嵌。木雕分为线雕（阳刻、阴刻）、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、漆雕（剔犀、剔红）；镶嵌有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。装饰图案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。家具构件常兼有装饰作用。如在长边短抹、直横档，肓板脚柱上加以雕饰；或用吉字花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿、方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等；腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形、兽首；足端有兽爪、马蹄、如北京时间砂、卷叶、踏珠、内翻、外翻、镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线；侧腿间有透雕花牙档板等。北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币蝇纹方桌、紫檀卷书琴桌、螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的精粹。家具种类为坐卧类家具有太师椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、连椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有圆桌、半圆桌、方桌、琴桌、炕桌、书桌、梳妆桌、条几（案）、供桌（案）、花几、茶几等；贮藏类家具有博古柜架、架格、闷芦橱、书柜、箱等；其他家具还有座屏、围屏、灯架等。

　　清朝经历了近 300 年的历史，家具由继承、演变到发展，在形制、材料、工艺手段等多个方面形成了其独特之外。现分述如下：

　　1 、造型厚重，形式繁多。

　　清式家具在造型上与明式家具的风格截然不同，首先表现在造型厚重上，家具的总体尺寸比明式家具要宽，要大，与此相应，局面尺寸、部件用料也随之加大。比如清代的太师椅、三屏式的靠背、牙条、腿步等协调一致，造成非常稳定、浑厚的气势。这是清式家具的典型代表。

　　清式家具在结构上承袭了明式家具的卯榫结构，充分发挥了插销挂榫的特点，技艺精良，一丝不苟。凡镶嵌方面的桌、椅、屏风，在石与木的交接或转角处，都是严丝合缝，无修补痕迹，平平整整的融为一体。

　　家具的主料木材，选料极为精细，表里如一，无节，无伤，完整得无一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屉板、桌底板及穿带等，所用的木料都是硬木。

　　清式家具的样式也比明朝繁多，如清朝新兴的家具太师椅，就有三屏风式靠背太师椅、拐子背式太师椅、花饰扶手靠背太师椅等多种。

　　2 、用材广泛，装饰丰富。

　　清式家具喜于装饰，颇为华丽，充分应用了雕、嵌、描、堆等工艺手段。雕与嵌是清式家具装饰的主要方法。

　　雕漆在清代有很大的变化和发展。福建雕漆享有盛名。

　　嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、珐琅嵌、竹嵌、螺钿嵌和骨木镶嵌等。清代除继承了明代原有的形式外，又发展了螺钿嵌，产生了骨木嵌、珐琅嵌和瓷嵌。

　　3 、骨嵌的作用。

　　骨嵌用在器皿虽然很早，但是骨嵌用于家具上还是清代的创举。骨嵌的鼎盛时期是乾隆中叶，其艺术特点有：

　　（ 1 ） 骨嵌工艺精良，拼雕工巧。

　　工艺制作上保持多孔，多枝，多节，块小而带棱角，既宜于胶合，又防止脱落，虽天长地久，仍保持完整形象。

　　（ 2 ） 骨嵌表现形式分为高嵌、平嵌、高平混合嵌三种。

　　早期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。

　　（ 3 ） 骨嵌用材多为红木、花梨等贵重木材，因其木质坚硬细密，镶以骨嵌更显出古拙，纯朴。

　　（ 4 ） 骨嵌题材大致可分为人物故事、山水风景、花鸟静物和纹样四类。

　　由于工艺美术的发展，使得家具制作得以借助各处工艺美术手段，去进行综合的装饰处理。清式家具的装饰上采取了多种材料并用，多种工艺结合，构成了它自己的特点，是历代所不能比拟的。

　　明清时期的中国古典家具种类

　　中国古典家俱不仅是一件艺术品,它的更为有价值的地方在于它是中国文化的重要组成部分，她和中国文学、中国书法、中国绘画等一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格突出。和西方家具有明显区别，中国家具强调线条，突出抽象色彩，西方家具强调功能性，实用，舒适。中国古典家具是中华民族的优秀遗产，是全人类的共同财富。是中国文化极为重要的一部分。你可以从一件家具了解它的历史以及更好的了解中国的文化。

　　人们的生活方式决定家具的式样。中国魏、晋时代人们习惯席地而坐，因此对家具的要求不高。直到唐朝人们的生活方式发生变革，人们开始坐在椅子上，双足悬起，中国家具才逐渐兴起，到宋代家具才定型，室内陈设（桌椅几案等）开始讲究起来，制作工艺也基本成熟，到明清时期中国古典家具达到鼎盛时期。

　　红木家具始于明代。现代红木家具继承了明清古典家具的传统，保持了古代的优美造型和艺术风格；另一方面，又吸收了西方家具的特点，采用了较先进的科学技术。因其雍容华贵，典雅精美而备受消费者的宠爱。

　　自古以来中国人都有红木情结，红木文化一直影响中国人的生活，认为红木代表高贵,因此使用红木家具也是财富和地位的象征，是成功人士的标志。在古代更是一种社会阶级的象征。中国古典家具品种主要有：椅凳、桌几案、床榻、柜架、门窗、楹联和其它用途各异的小件

　　桌案类

　　桌案类包括：1炕桌、炕几、炕案；2香几；3酒桌、半桌；4方桌；5条几、条桌、条案；6书桌、书案、画桌、画案；7其它桌案等。

　　炕桌、炕几、炕案：在炕上使用的矮形家具。炕桌放在炕或床的中间；炕几、炕案由于较窄通常放在炕或床的两侧端。

　　香几：因承置香炉而得名，香几多为圆形少方形，腿足弯曲较为夸张。不论在室内还是在室外香几多居中放置，四无旁依，应面面宜人欣赏，体圆而委婉多资者较佳。

　　酒桌、半桌：这是两种形制较小的长方形桌案。酒桌远承五代、北宋，常用于酒宴。桌面边缘多起阳线一道，名曰“拦水线”。半桌约相当于半张八仙桌的大小，故名。它又叫“接桌”，每当一张八仙桌不够用时，用它来拼接。

　　方桌：是传世较多的一种家具，分为“八仙”、“六仙”和“四仙”，在条桌、面桌上都可以找到同样的做法。

　　条几、条桌、条案：条案的形式按照北京匠师的分法是：案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。它们的结构不是用夹头榫，就是用插肩榫，否则便是变体。共分有琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。

　　书桌、书案、画桌、画案：这是四种比较宽而大的长方形家具，就是较小型的，也大于半桌。其结构、造型，往往与条桌、条案相同，只是在宽度上要增加不少，北京匠师均有明确的概念。画桌、画案，为了便于站起来绘画，都不应有抽屉，其为桌形结构的称画桌，案形结构的称画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构的不同，分别称之为桌或案。

　　其它桌案：

　　桌和案一般不好区分，尤其是条案和条桌。案在中国古典家具中的地位比较特殊，其前有俎几，其后才有桌。在席地而坐的年代，几是人们坐时的侧靠之具，多为长者、老者而设，到春秋战国时期，几不仅可以倚靠凭伏而且可以承托各种器物.

看完这些，真是受益非浅啊！

核桃木

　　核桃木很容易与楠木混淆。但它的木材表面纹理较粗些，与楠木的橄榄褐色相比，核桃木色泽趋于金褐色或红褐色。中国有几种适合做优质家具的核桃木品种。华北和西北地区一般种植“真核　桃树 ”。这是一种落叶乔木，可生长到20米高，结核桃，可食用。它的边材色　浅，心 材呈红褐色或栗褐色，有时甚至带紫色。核桃木干得很慢，但此后木性　稳定。 由于“真核桃树”一般是用来食其果而不是当做木材，“满洲核桃树”　常被用来 代替它。“满洲核桃木”在华北和东北都有，它色泽较浅。在华中和　华东地区以 及云南还有“野核桃树”。